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前后段落明显分割,一边是重拾欲望,一边是寻找欲望,创伤带来的阴影以及互相利用的黑色意识让人恐惧,从情感失落的男主到童年创伤的麻美本质是同级相吸,但麻美似乎就是痛苦诞生的罪恶本身,两个极端的人性缺陷是这部电影的表达欲望,电影后段的梦境交汇与痛苦展现颇有大师手笔,以及最后的现实与梦境界限也有不少值得探讨的点,cult场面尺度不算小,可惜前段的铺垫过长内容也比较沉闷,不过三池崇史的恐怖片向来都有十分讨喜的趣点,至少在影像表达上是很不错的

今天改名字

电影建立在大人应该时刻虚心向孩子学习并且理解他们的基础之上,这本身就是一个让人略不适的居高临下的视角,因为对这份“应该”的宣扬,正暴露了前者无意识里对后者的轻蔑。换句话说,把孩童的言语和所谓思想摆上台面作为“对象”理解和阐释,一家乱战最新章节更新时间甚至将他们像先知一样供上神坛,企图作为对大人自我反思的替代,反倒是对他们存在的稀释——因为整个过程里只强化了“孩子是大人的凝视对象”这一论断本身,而不管结果如何,最终被满足的只是“观看者”的欲望。

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http://movie.douban.com/review/5455721/?post=ok#last 影评都在这留言里了吧。

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感觉为了戏剧性,一家乱战最新章节更新时间让人觉得夸张,有点10年前那些豪门剧争夺财产的feel

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没看过杜拉斯的原著,不知道电影是否如实的反映了杜拉斯的意思。她看起来对跨国恋情比较感兴趣。不知道我是否看懂了,这个女人总是跨越民族仇恨界限,爱的时候,才不管什么敌人,也算是杜拉斯对战争极大的嘲讽,而女人不仅成了战争的受害者,还成为从战场上回来的男人们的抚慰者。